的怒喝卡在了喉咙里。

他的目光被书桌上那叠厚厚、凌乱的稿纸吸引住了。鬼使神差地，他走过去、拿起最上面一页。

「寻枪记」三个大字，潦草却有力。

他本想随便扫两眼就开骂，可看着看着，他的脸色变了。眉头先是紧锁，带着困惑，随即一点点松开，眼神从恼怒变成惊讶，又从惊讶转为难以置信的震惊。

他一页一页地翻下去，速度越来越慢，呼吸却不自觉地加重了。

这……这是什么写法？

故事似乎没头没尾，通篇都是那个叫马山的警察的胡思乱想、疑神疑鬼。

可偏偏就是这样颠三倒四的叙述，像一只无形的手，死死攥住了他的心脏，让他也真切地感受到了那种丢失性命攸关之物后，天塌地陷的恐慌、孤立无援的绝望和步步紧逼的窒息感！

作为一個在《西湖》发表过作品的老文人，司向东敏锐地意识到，这种完全摒弃传统讲故事套路、直插人物灵魂最动荡不安处的写法，是多么大胆，多么超前！

它不追求故事的完整，而是追求情绪的真实、心理的深度！

这简直……简直是对现有叙事成规的一次“造反”！

他拿着稿纸的手微微颤抖。

他反复翻看，特别是结尾处那句：「……找不到了。再也找不到了。他们都看着我，都在笑。算了，睡吧，太累了。」

那种梦呓般的虚无和彻底的疲惫，让司向东后背窜起一股凉意。

他抬起头，看着床上睡得毫无形象、嘴角甚至流下口水的侄子，眼神复杂得像在看一个陌生人。

这小子……他在进行一场多么癫狂、多么天才的文学冒险啊！

完全不同的写作方式，迥异于现在主流的叙事形式。

有一瞬间，这小子……让他都感觉自己落伍了。

这小子果然