帕慕克焦躁地在公寓里踱来踱去，《纽约时报》的文章让他非常被动，他必须想出一个好办法来应对。

在今天之前，他从未把对张潮的批评放在心上，那段不到5分钟的演讲完全是即兴发挥，他认为自己很好地控制了讽刺的力量，张潮作为20多岁的年轻人，应该不会太在意。

谁知道他的反应竟然这么强烈，一句又一句刻薄、尖锐的反击，像一根根钉子，刺向自己的心脏。

成名以后，帕慕克从来没有这么愤怒，也从没有这么迷茫过。

愤怒，是针对《纽约时报》的。这家拥有巨大影响力的报纸，将老、少两代作家之间的分歧，上升为创作生涯的“赌局”，仿佛其中一方输了就要从此消失在公众视野一般。

关键是《纽约时报》的语境里，骰盅下的点数是张潮那还没有公布书名的新，这就等于主动权都在张潮手里。

最大的问题在于两人年纪与声望的落差，即使张潮“输了”，舆论也对他会比对自己宽容很多。

况且帕慕克并没有看过张潮的作品，但从女友基兰·德赛的转述来看，这个年轻人确实是个天才作家，即使不能与自己相媲美，也无疑是一流水准。

这是一场自己注定赢不了的赌局，那为此搭上名誉就太不值得了，他需要尽快从中抽身。

迷惘，则是针对张潮的。张潮的采访虽然不会动摇他的内心，却也让他感觉到世界文学的“秩序”出现了一丝裂隙——不是因为一个年轻的、荣誉几乎为零的作家敢于反击，而是竟然有这么多媒体随他起舞。

似乎有一种舆论力量，试图把这场文学世界的猫鼠游戏，变成一场文化角力。帕慕克从不讳言自己思想上“亲西方”，总是在欧洲“寻找先例”。

某种程度上，他是作为一个欧洲作家，在步入中年时，重新“发现”了一生的灵感源泉——故乡伊斯坦布尔。