峰一次次地进入林小海的记忆当中去寻找可以编辑、保留的瞬间时，她仿佛在a4纸的油墨味里嗅到了海风的咸腥——她意识到，这是任何类型标签都无法框定的文学时刻。

陆金波则震惊于张潮笔下未来商品社会对传统伦理的破坏力——就连死者的情绪都能进行拍卖，只为让受尽乏味折磨的人类可以感受一遍强烈的情绪冲击，这种想象力让他颤栗不已。

不知不觉，树枝间的蝉鸣忽然换了调门，变得凄厉起来，像谁把金属薄片撕成了两半。远处牌楼的阴影缩到马路牙子底下，穿堂风掠过垂花门的微微开裂窗棂，捎来了胡同里不知谁家飘出的炸酱面葱香。

编辑们都看完了，但同样没有说话，要么相互用眼神交流，要么翻回前面的哪一页在确认些什么，要么看向躺在竹椅上姿态慵懒的张潮。

这个年轻人，再次用叙事的潮汐将所有人卷入文学深海，自己却似乎浑然不觉给大家带来了多么巨大的困扰。

在这座飘着石榴清香的院子里，《原乡》完成了一次危险的文学穿越——它证明真正的创新从不仅是在题材或技巧上的标新立异，还在于对人类复杂内心和群体文化的极致探索。

但是这样一部应该给张潮开个什么“价码”呢？

编辑不是文学批评家，可以只站在学术的角度大肆赞美一部作家。某种程度上，他们也必须是精明的商贩，需要小心翼翼地掩藏自己真实的想法，好和作家讨价还价。

尤其是张潮这样的畅销书作家，一个百分点可能就意味着上百万的收益或者亏损。

从题材来说，科幻，属于通俗的范畴，这几年在国内市场的销量越来越高，尤其是去年《青春派·大观》推出的刘慈欣的《三体》，第一部结集出版后，销量突破了30万部。

刘慈欣对比张潮，妥妥是“小众作家”，他的成绩都这么好了，何况张潮？

但