便充斥着对《童年》的期待和好奇。

沉寂许久的日本文学界、评论界和学术界也一起发力，不少偃旗息鼓的老一辈纷纷出山，一边蹭着《童年》的热度，一边长篇大论的设想着这部沙俄背景的长篇会写些什么。

在4月号《文艺》发售前，日本文学界基本一边倒的认为《童年》会是延续“北川秀风”的日式风格治愈系海外背景。

毕竟日本人的童年充斥着美好与灿烂——

夏日祭，海边沙滩，烟花大会，抓昆虫，秘密基地，吃不完的粗点心等等。

即便是被称为失去了一切的“泡沫世代”（1985年-1995年出生的这一批人），他们的童年也依然温馨。

社会经济大萧条期，家里情况不太好，但父母依旧会把最美好的一切给予下一代。

这是刻在日本人骨子里的东西。

1972年出生的北川秀，他的童年是1975-1982，正是日本经济迅速腾飞的黄金期，他从小家境优渥，童年必然幸福美满。

所以他写的《童年》一定充满着朝气和阳光。

这是老一辈文人们对北川秀新书的提前解构。

十九世纪七八十年代的沙俄正处于动荡期，不过那是欣欣向荣的改革时期，肯定也要写一些正面积极向上的东西吧。

大家都是这么认为的。

直到4月号《文艺》发售，直到他们亲眼看见《童年》，直到阿廖沙3岁到10岁的痛苦“童年”深深印刻进他们的脑海。

所有的幻想，一切对沙俄的滤镜，都在刹那间碎裂了！

这分明就是一本充斥着苦难和痛苦的致郁系神作！

4月18日这天，4月号《文艺》创下了创刊以来的最高首刷日纪录——157.7万册！

原先纪录的保持者是连载有《1q84》的那期《文艺》，比这期