被森哲太郎心心念念的北川秀此时正在叶夫盖尼的别墅里进行着《环界1：铃》的后续修缮工作。

这部靠着改编恐怖电影爆火，之后又在几年后被世界科幻界奉为经典的其实有很多纰漏。

尤其是复杂的时间线下，很多剧情会不可避免的出现bug，原作者铃木光司没怎么管这些问题，那会儿他已经数钱数到手抽筋了，一心只想着让《午夜凶铃系列》的影视改编生命线更长一些，根本无心润色原著。

但文坛地位极高的北川秀可不能这么干。

这是他打开恐怖文学和轻市场的敲门砖，也是未来许多后继者需要拿来参考的榜样，绝对不能这么马虎行事。

而同样也在写着新书《驱逐》的叶夫盖尼则对北川秀那旺盛的精力和恐怖的自制力感到无比震惊。

两人明明是同一时间决定写新书，也差不多是同时开始写的（叶夫盖尼动笔的时间甚至更早一点），但结果却是，叶夫盖尼的新书还处于中后期阶段，北川秀却已经开始着手弄他的老书了！

这家伙不是正常人

叶夫盖尼看着北川秀一步步写出《童年》，之后又全神贯注地修改着《环界1：铃》，最后在心里给他下了这么一个评价。

北川秀并不知道自己的行为已经给叶夫盖尼“幼小的心灵”造成了如此大的震撼。

他一边修改《环界1：铃》里的剧情bug，一边思考《在人间》的采风问题。

高尔基自传体三部曲里的《在人间》写的是阿廖沙1871年到1884年这13年间的生活。

这段时期他已经离开了外祖父家，为了生活，他不得不与外祖母一起摘野果卖，以此糊口。

除此以外，他还当过绘图师的学徒，在一艘船上干过洗碗工，做过圣像作坊的学徒工等。

在人生的道路上，阿廖沙历尽坎坷，与社会底层形