多幅画，两人卖了近 20 年，他们的骗局如同一部精心编排的话剧，每个人都扮演着自己的角色，而幕后的剧本比任何一出百老汇大戏都要精彩百倍。卡洛斯负责“制造”艺术品，罗萨莱斯则用她那甜美的嗓音和精心编造的故事将它们推销给世界各地的富豪和收藏家。

而除了这俩之外，还有一双无形的手帮忙，正是诺勒画廊，在当时的年代，诺勒画廊在艺术界有着不错声誉的画廊。诺勒的参与为这些赝品提供了最关键的保障——信誉背书。尽管画廊的老板内心深处明白这些画作的真实来源，但金钱的诱惑让他选择了睁一只眼闭一只眼。

尽管画廊也知道画是仿造品，但他们有一套完美的说辞和一系列看似无懈可击的造假“证明文件”——发黄的收据、模糊的老照片、似是而非的展览目录，甚至是伪造的专家鉴定书。在利益面前，道德显得如此苍白无力，他们安慰自己：只要能赚钱，仿造品又有何妨？难道仿品就不是艺术家画的？

毕竟艺术鉴赏不过是一场华丽的自欺欺人游戏，反正那些富豪们购买艺术品只是为了炫耀和投资，他们根本看不出真伪，连那些所谓的鉴定专家也看不出来，这种“完美犯罪”，又有何错之有呢？

无论是油画、还是古董，如果没人能看出作假，那它就是真品。这句话在艺术界流传已久，几乎成了一条不成文的潜规则。卡洛斯和他的团队深谙此道，他们的手法如此高明，以至于多年来无人能识破。每一幅画作都有精心设计的“历史”，有虚构的展览历史，有伪造的收藏记录，甚至有精心布置的“意外发现”的戏码。

如果不是皮埃尔那场突如其来的离婚案，如果不是因为财产分割，，进而请来了法院的鉴定专家。如果不是那位年轻的鉴定师，因为不懂油画，想到了化学测验，估计这起诈骗还会一直瞒天过海下去，继续让更多的富豪和收藏家心甘情愿地掏出巨款，购买这些“大师杰作”