索，虽然不能完全复制御窑的神秘配方，却开创出了另一片天地。每个工匠都在这个过程中注入了自己的智慧和创造力，使得民国时期的黄釉瓷器虽然不及御窑的尊贵，却也自成一派，在华夏陶瓷史上写下了独特的一笔。

“比如说，”陈阳手指轻轻敲击着桌面，眼神中流露出专业人士的睿智，“通过调整石英的含量，我们可以让釉料变得更加坚硬，表面会呈现出一种玉质般的光泽。而添加适量的长石，则能让釉料在较低温度下就能熔化，这样可以避免高温烧制对瓷胎的损伤。”说着，他将手中已经燃尽的烟头轻轻掐灭在烟灰缸里，目光转向那件瓷盘。

“这些都是老一辈工匠们经过无数次试验总结出来的经验，”陈阳继续解释道，“烧制过程更是讲究。先把调配好的黄釉均匀地涂抹在原有的白釉表面，手法要快准狠，不能有任何犹豫，否则很容易产生釉面不均。然后把瓷器放进窑里，温度要控制得恰到好处，既不能太高导致釉面开裂，也不能太低使釉料无法完全熔融。”

他停顿了一下，目光如炬地看着瓷盘，“经过这样的工序，釉面会呈现出一种特殊的质地，光滑得就像是一面镜子，平整得仿佛天生如此。这种工艺，即便是行家也难辨真伪。”

陈阳站起身，俯身仔细端详着面前的瓷盘，“高厅长，您看这件黄地青花一束莲瓷盘，”他用手指着盘面上的纹饰，“表面的黄釉光泽虽然漂亮，但仔细观察就能发现，它的釉色均匀得过分，反而缺少了官窑特有的那种韵味。这正是民国时期工匠们用这种技法烧制出来的。说穿了......”

他直起身子，语气中带着几分惋惜，“它的底子是一件雍正年间的民窑瓷器，后来被人改装成了黄地青花，算是件比较高明的赝品。”

高唯中缓缓点了点头，内心泛起一阵惊叹。听着陈阳娓娓道来的解释，从瓷器的历史渊源到制作工艺，再到具体的釉料配方，每一