他急忙俯下身，仔细端详着画卷的内容。卷首处，一只似龙非龙的苍麟怪兽，躬身作揖，仿佛在聆听着佛法的教诲。它鳞片闪耀，栩栩如生，仿佛随时会腾空而起。在怪兽的后面，一位长眉罗汉盘膝坐在石穴之中，面容安详，仿佛已经超脱了尘世的喧嚣。另一位托钵罗汉则端坐在树荫之下，一群喜鹊环绕着他，争抢着香积饭，构成一幅和谐宁静的画面。

画卷继续展开，各种形态各异的罗汉一一呈现在眼前。有的罗汉乘着仙鹤，翩然而至，仿佛来自天外仙境；有的手持念珠，默默祈祷，沉浸在禅定的世界；有的栖息在岩石之上，与同伴谈论着佛法，智慧的光芒在他们的眼中闪烁；还有的驾驭着奇珍异兽，穿梭于山林之间，展现着超凡脱俗的风范。

其中，布袋罗汉的形象尤为生动传神。他袒胸露脐，笑容可掬，双臂自然下垂，衣衫随风飘动，仿佛随时会跳起欢快的舞蹈。在他身旁，一位小沙弥肩挑着禅杖和布袋，紧紧跟随，忠诚而虔诚。

陈阳的目光在画卷上流连忘返，他发现，整幅画线条运用独具匠心，与其他人物画的线条截然不同。除了流畅连绵之外，对衣褶的处理更像是借鉴了石刻造像的线条表现手法，多有转折，有些地方甚至显得繁琐，但却使画面在视觉上呈现出疏密有致的艺术效果。

整幅画卷的景物布置也充满了奇幻色彩。罗汉们有的坐在石床上，有的立于水面之上，有的骑乘着怪兽，有的相互交谈，每一位罗汉都个性鲜明，栩栩如生。

更令人惊叹的是，作者将人物巧妙地融入到特定的环境之中，形成相互呼应的关系，极大地丰富了画面的视觉效果。山石的皴法古拙，树木盘根错节，点线交错，加以晕染，营造出一种神秘而幽深的意境。

卷中题跋赫然显现，乾隆皇帝御笔亲题，其字迹苍劲有力，透着帝王的威严与博学。题跋的内容，是对吴彬《十八应真图》的赞赏和解读。