满了炫酷的技巧和手法，可以亲身体会到作曲家要表达出的兴奋，这兴奋是游客看到迷人的风光的心情。之后的中阮独奏中穿插着各种乐器的配合，有管乐、弦乐，还有打击乐的配合，这些配合特点鲜明，种类繁多，其中敲击二胡琴桶的声音，空灵、活泼，听起来非常有趣。并且节奏开始趋于缓和，代表了当地居民、游客之间的友好问候和亲切攀谈。而后，乐曲节奏变得平稳，仿佛进入了茂密的丛林，可以感受到那种深山里才有的寂静潺潺的流水，间或的鸟鸣。也像是少数民族的千百年来保存的生活习惯，有悠悠的历史感。节奏开始加快，活泼的笛声就像是被人的到来惊醒的鸟叫，有节奏的大提琴声就像人的步伐，悠扬的二胡声又建立起了人与自然的和谐。而中阮与敲击乐器的合奏，清晰明快，奏出了享受自然风光的惬意和欢愉。伴着奏，乐章进入gā chá。鼓声响起，乐曲变得慷慨激昂。收缩自如，张弛有序的乐曲给人起起伏伏的感觉，好像看到了晚宴上，人们热烈亲切的交谈、祝酒，和精彩的助兴节目。乐章也在一段持续欢快的奏中结束了。

乐章中，变化鲜明、突出，也由此形成了巨大的艺术感染力比如在一阵奏的宣泄之后，中阮突然闯入，这种对比，完摆脱了音乐作品中常见的呈示、重复，过渡等旧有程式，一犹如镜头的快速切换，不需要使画面作连续不断的推拉摇移。可以感受到乐章中各种图景扑面而来，震撼着，迫使接受。这是现代艺术中，由于夸张变形、强化对比而造成的强烈感染力。

从总谱中还看到，作者对大七和弦有一种特殊的偏爱。它们频繁出现并常作平行进行，既隐藏于旋律中，也出现于中阮的和弦音响里，甚至在完终止的地方也使用它。在现代音乐作品中这虽然是常见的，但是：在民乐作品中，如此恰当而巧妙地运用还是不多见的。它出现在结束处，不但十分稳定，而且充满着一种扩散开来的动感，避免了单调的完静止。