充溢着春天的芳香，到了明天就变成牢狱中的空气令人厌烦。在女人丛中，一个接一个地把她当成情人时，我的爱也随之不断变换，我可不想在废墟中建立寺庙。只有新颖的爱，才是热情。”

这样的诗歌同样的没什么特别的内涵，跟之前歌剧版的唐璜其实也没太大差别，都是提起裤子不认人，喜新厌旧，得到之后就不再珍惜，转而专注下一个目标。从孢子到鸿蒙宇宙

也少不得被薛敏和徐晶批判不已，但她们还是要听秦放歌的音乐的，说是看他如何为自己辩解。她们也是完全把秦放歌当“现代版唐璜”了，看他能玩出什么样的花活来。

秦放歌在音乐上的造诣，确实让人无话可说。

当然，这个其实也不是他创作的，秦放歌要知道薛敏她们这样说的话，怕是内心也会喊冤的，因为诗歌和音乐，都不是他写的。但他当了“文抄公”，成了“创作者”，那就必须担负起相应的责任来，这些争议和骂名，他“秦放歌”来承担，是完全没有问题的。

在这个相当于奏鸣曲式的展开部或交响曲慢乐章的段落之后，音乐并没有回到传统意义上的再现部，而是在秦放歌所演奏的中提琴高音区上，那光彩夺目的震音背景上又引出了一个新的主题。

这个主题气势宏大，也是轮廓最为鲜明、个性最为突出的主题。

它像是对唐璜性格的更深展示骑士般的高贵与勇武、浪漫时代的膨胀个性以及对理想之美的悲剧式渴望。

这个辉煌的新主题开始了第二个展开部唐璜开始了新的经历。如同他在诗歌中所写的那样，他喜欢追逐一个又一个的美女，而且，绝不留恋上一个。

这次的追逐，仿佛是在节日般喧闹的化装舞会上。

经过变化的歌唱性旋律、和威武主题以及乐曲开头的那个主题交织、融合，形成灿烂的高朝，描绘出类似瓦格纳歌剧《唐豪塞》中维纳斯堡狂欢