虚荣，特别喜欢夸耀自己，只有四十几部歌剧而已。他也确实好虚荣，甚至还夸口说自己写一部协奏曲抄写这部作品更快。他这么爱**，即便是大实话，也会让其他人受不了，“感觉自己是弱鸡”，尤其是作曲家们绞尽脑汁都写不出好音乐你特么竟然这么轻松？于是乎，维瓦尔第在世的时候，不免遭到其他人的诽谤，有人把他的众多的协奏曲作品看作只是一部协奏曲的“多次创作”。

当然，对更多的吃瓜群众而言，红发神父维瓦尔第，最让人津津乐道的，还是他生活方面的东西，大家都爱八卦嘛！

在300年前，维瓦尔第可是威尼斯旅游界的金字招牌，他和他老爸的名字甚至被写进了当时的一本威尼斯导游手册，大意是：不听一场红发神父的音乐会，你白来威尼斯了。而小提琴协奏曲《四季》则是维瓦尔第音乐最华美的篇章。

据说，他当时指挥着一支属于教堂的女子乐团，他的绝大部分小提琴协奏曲都是为这支女子乐团写的。而据记载，红发神父维瓦尔第同时还是这支女子乐园的音乐导师，天知道和一群圣洁的女生们一起工作，是不是特别能激发音乐大师的创作和演奏灵感。不过最起码，起喜欢小男孩的神父来，维瓦尔第还算是较接地气的。

秦放歌的经历跟维瓦尔第倒是颇有些相似之处，不过他的小提琴曲，基本给龙雪瑶了。给女子乐团的，基本都是民乐或者说是新民乐作品。

但维瓦尔第对后世音乐家的影响是极大的，他一生的作品如同取之不竭，用之不尽的音乐宝库，启发了当时无数的作曲家。从巴赫，亨德尔，到意大利，法国德国的其他各个角落。并且开启了法国重优雅，华丽；德国重悲情，伤感的两个性格极端的华丽，洛克克风格的思路。为后期音乐史的发展起到了不可磨灭关键作用。从这一点说，维瓦尔第是一个成功的“叛逆”者。

秦放歌一直视自己为站在巨人肩膀的作曲家，