就被人发现并曝光了。

吴如慧特别喜欢他融入传统文化中最‘精’华的那部分东西，把古人的哲学思想，世界观，价值观等东西，都很好的表现了出来，并且在这样的基础上，发展出新的东西。在她看来，这也是民族音乐想要发展壮大的正确途径。

秦放歌在这方面做得非常出‘色’，尤其值得称道的是，他在旋律上的创作天赋，吴如慧都觉得叹为观止。他写给左书琴她们《锦瑟华年》那首民乐大合奏曲，观众们热烈到爆炸的掌声，起码有一半要归功于那些优美动人又跌宕起伏的旋律，一直不停的轰击着观众的心灵，让他们享受最美妙的，也是最容易听懂的音乐。

即便是音乐界的资深行家，也很难在听第一遍的时候，就深入挖掘出其中深邃的内涵来，吸引观众的，最重要的还是旋律。

在这首《‘春’江‘花’月夜》中，旋律依旧优美灿烂，华贵‘浪’漫，只是，在这样的基础上，也不免多了些感伤和无奈。这个吴如慧倒是能表示理解，毕竟，她也是非常熟悉张若虚的诗歌《‘春’江‘花’月夜》的，这些离愁别绪，以及对人生对宇宙的思考，本来就是其中不可割舍的一部分。

而左书琴和滕舒婷把林宝卿拉过去之后，也不敢在吴如慧面前讨论她和秦放歌还有席晚晴那些事情，即便吴如慧几乎没有关注她们这边。

她们在表达羡慕之情后，也问她秦放歌有没有把这首乐曲做成民乐合奏版的打算。

左书琴说就她刚刚的观感而言，这绝对是一首经典的作品。滕舒婷也讲，“倘若能做成适合我们乐团的音乐的话，我们面对的大难题也就可以迎刃而解了！”

林宝卿就说她在第一时间跟秦放歌提了的，他也说好，只是需要一段时间来进行改编。

“宝卿，我们果然没有看错你！”滕舒婷搂着她说，还笑着说，“我们乐团这略显奇葩的配置，也真是难为了秦放