的生命，也不是以作者的意志为转移rads;。而且，不同的演奏者，对作品的理解不同。而相同的演奏，在不同的观众听来，也都有不同的理解。这实在不是客观的事情，他相信，她们只要发挥主观能动‘性’，一定能将这些音乐演奏好，也不需要他多‘操’心。

说他不负责有点过分，但黄静她们说秦放歌爱偷懒，这个他自己也承认，连吴亦芬和其他教授都拿他没办法。

琴箫合奏曲《‘春’江‘花’月夜》就没有那么麻烦，当然，其中的艺术‘性’，思想‘性’，以及各种内涵，和情感的丰富程度，也是相当高的。

而且，在这首乐曲上，秦放歌是没办法偷懒的，他自己也要和林宝卿一起上台演奏的。林宝卿不想给他丢脸，也下决心拿出全部的水平来。到音乐会的时候，将这首充满着诗情画意，‘浪’漫无比，有着浓郁中国古代文化气息的音乐，展示给大家。尤其是那些外国友人，让他们明白中华文明博大‘精’深，民族音乐朝气蓬勃，灿烂华美，也是林宝卿和她们这些热爱民乐的人的共同的心愿。

秦放歌当然不会在这上面藏‘私’，林宝卿也是一个勤衙问的学生，在传统文化上的造诣也特别深厚。

谈起张若虚的这首《‘春’江‘花’月夜》，两人就有数不清的共同点，再把这些共同的观点详细加以探讨，就只恨时间流逝得太快。

秦放歌在创作的时候，也充分发挥了他天才的想象力，将整体的音乐结构和形象变得丰富形象。比如“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”这里更是堪称经典之作。

张若虚在写思‘妇’对离人的怀念，诗人不直说思‘妇’的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思‘妇’的怜悯之情，在楼上徘徊