学习，借鉴，拿过来用，用的好这才是能耐。

至于王晓帅的说法，白实秋真的觉得不值一讪，说当年拍《十七岁的单车》的时候，白实秋特别用力的那一场，被电影的父亲给打倒在地，镜头都不追去，这其实也是一种手法。

如此运用好不好先不说，人物从镜头里出入，即机位固定镜头不动，这种手法是日本的小津安二郎在《东京物语》里首先采用并且用的很好。

白实秋真的是压根儿从一开始没合计有抄袭这么一码子事儿出来，却不想，事情的变化超出了他的预料。

……

“对《改编剧本》的拙劣模仿！”

玛利亚·古辛诺塔回去写了这么一篇章，这个女人这样的较真了。在这个章里，还特别的提到了一点，那是国人的一贯山寨行为。

本来是个影评，结果却一石激起千层浪，这种扩大打击面的行为，引发了好多的话题。

“没错！国人是这样，他们是喜欢抄袭，山寨大国，哈哈……”

“去看看吧，国的一切都是抄袭别人的，他们偷走了无数的技术。”

“没错，我们德国的技术被偷走了许多。”

络竟然有许多的人支持古辛诺塔。

当然，也有人反对，阿基·夸雷斯马基这位北欧的戏剧怪才实在是忍不住了。

“完全不相干的电影，如何构成抄袭？”

他一这个标题发表了自己的影评章，应该说，还是有理有据的，毕竟《我》跟《改编剧本》，根本没多大的关系，所谓手法类似，这个手法本身都是差距极大的，更别提故事本身一点儿关系都不存在。

此一出，倒是也得到了一些个人的支持，特别是看过《我》这部电影的媒体人跟影评人。

事实，只要有基本的判断能力，以及看过这两部电影，那么一定可以得出正常的结论，这两部