的现代承传者，王兰若同辈的绝大多数海派艺术家也不例外，有一些艺术家，甚至终生走不出被吴昌硕一类大师“圈定”的范围。

相反，王兰若选择表现的题材几乎从来没有禁忌，闲花野草、动潜飞植，从人物到山水，目之所见，情之所感，几乎无所不画，画之无所不肖。他的扎实的写实造型能力，固然来自当年沪上课堂练习获得的系统的素描训练，但是，乐于并长期坚持写生，显然是这种能力得以强化并在不断的探索中得到升华更主要的原因。

据他身边的亲友说，王兰若从来不放弃对他感兴趣的对象进行写生的机会，如家中买来螃蟹，他经常是画了再煮，煮熟了又再画。在他案头的一个本子中，笔者曾目验此类画蟹的作品，它们从各种不同的透视角度，以变化有致的笔法、色彩，准确地再现了各种不同品种的蟹张牙舞爪的形象。

显然，不能低估这种训练的美学价值，因为，可能正是种种冠以弘扬传统艺术精神高调的偷惰、取巧，使不少宣称已经“顿悟”国画艺术“秘诀”的艺术家误入了自欺欺人的歧途。

“叶丫头，又准备买兰花？”怀永笑着说道，叶梓菁可是他们这里的大客户。因为叶梓菁养兰的功夫实在让人不敢恭维，一株兰花总养不了多久就会突然暴毙，因此需要市场更新换代。

“怀老板，你这儿有没有培育出新品种？”叶梓菁微微脸红，从小到大，死在她手里的兰花不下百盆，堪称辣手摧花狂魔。

“没有，没个两三年根本不可能培育出新的品种。”怀永倒也想培育出新品种，作为资深兰友，培育出新品种无疑是最大的成就。

可是每一种兰花从培育到变异，再到繁殖，都需要一个漫长的过程，否则兰花也不会被炒到那么高的价格。

“哪有什么好的介绍？”

叶梓菁想了下，又道：“每个品种一盆，帮我介绍五六个品种吧。”