“我印象最深的，是我奶奶。小时候家里开小卖部，她总是坐在柜台后面，像个司令官。”

“我每次偷拿零食她都假装没看见。”

“……”

“等我上学离家那天，车都开远了，我回头一看，她还站在店门口那个褪色的招牌底下，一动不动地望着。”

“后来我才懂，她不是在守那个店，她是在守着我这艘小船离开的港口。”

“就那一瞬间的画面，我到现在都忘不了。”

一旁的顾远神色一动。

……

第二天上午八点，写作正式开始。

尽管顾远早已想好要写的内容，但他却没有动笔。

因为他并不打算将原著完全照抄下来，甚至他只会保留其内核，将其彻彻底底换一身衣服。

没错，他打算将其汉化。

这并不是为了给自己增加难度，而是对于顾远现在的身份背景，将这种文章进行汉化后再写出是必需的。

首先要确保自己是故事原创的真实性和可信度。

一个中国高一学生写出一篇细节考究、背景还原度极高的19世纪法国小说，是最大的逻辑硬伤。

评委和读者会立刻质疑：“这位年轻作者是如何对19世纪法国巴黎的下级公务员生活、珠宝价格、舞会礼仪拥有如此详尽知识的？”

这无法用“天才”来解释，只会让他的作品显得极其可疑。

其次则是最大化情感共鸣与批判力度。

读者很难代入一个完全法国语境的故事，文中的相关词汇会制造一种疏离感，使得故事带给他们的批判力大打折扣。

他们能理解故事，但很难被故事刺痛。

至于之前的《最后一片叶子》顾远为什么没有将其汉化？

其原因就是《最后一片叶子》的核心价值在于其