话。

然后，他在众人的簇拥下，拿起剪刀，剪断了那根红色的绸带。

对面，请来的摄影师傅，举起手中的相机，“咔嚓”一声，记录下了这一刻：韩三坪面带看不出深浅的微笑站在中间，王盛和陈良一左一右略显紧张和激动，身后是猴子、大刘、小兵、陈玉等一群眼神里充满希望和茫然的年轻面孔，背景是那间挂着崭新却略显单薄牌匾的旧库房。

韩三坪没有多待，剪彩完毕，象征性地吃了一颗陈玉递上的水果糖，便在一众管理岗职工或好奇、或羡慕、或嫉妒的目光中离开了。

但他的出席本身，就已经传递出了足够强烈的信号。

……

韩三坪的到来和盛影传媒的正式挂牌，像一块石头投入北影厂这潭表面平静实则暗流涌动的水中，激起了层层涟漪。

“盛影传媒”和“王盛”这个名字，迅速在北影厂生活区、乃至在京城文艺圈里扩散开来。

很快，一个久违却又敏感的词被重新提起——“北影厂子弟帮”。

这个词带着光环，也带着沉重的历史包袱。

上一代，也就是第一代“北影厂子弟帮”的代表人物，是陈恺歌、田庄庄、李少虹他们。

他们的父辈，是北影厂的创建元老、著名导演、表演艺术家，他们自身大多经历过特殊年代，“北影厂子弟帮”这个概念，就出自那个时期，这些人后来纷纷考入电影学院，在八十年代凭借深厚的家学渊源和时代机遇脱颖而出，成为了蜚声国际的“第五代”导演中坚。

他们是真正意义上的“学院派”和“世家子弟”。

如今，王盛这群人的出现，让一些人自然而然地将其视为“新一代”的北影厂子弟帮。

他们同样生长于北影厂，父辈多在厂里工作，如今也开始涉足影视行当。

但这个称号立刻引发了争议。