一次风靡了起来。

文学界的一众大佬都开始注意到恩尼·里瑟这个名字，因为这个被命名为“恩尼·里瑟式风格”的写作方式，实在是太具有创新性、革|命性了！

一时之间，众多写作爱好者、早已成名的作家，都开始使用“恩尼·里瑟式风格”进行写作、争相模仿，就像是获得了先进的“科学理论”一般，开始了孜孜不倦的钻研。

当然，就算《最后的圣诞节》这部小说，在文学界获得了一众好评，甚至吸引来无数的效仿者。

但只要涉及到“恩尼·里瑟”这个名字，《星期六晚邮报》的恶评就永远不会缺席。

而在这次的批判文章中，《邮报》可谓是对《最后的圣诞节》进行了全方位的贬低、攻讦。

甚至还用上了十分经典的排比，称其为一本“道德上危险的”小说，缺乏明确的善恶观、模糊道德尺度；“艺术上拙劣的”小说，颠覆了传统的叙事结构，使用了故弄玄虚、自以为是、杂乱无章的架构；“政治上错误的”小说，美名其约为黑色幽默，实际是在战时宣扬虚无主义；“品味上低俗的”小说，充满了粗俗与暴力的话语，还将纽约警察塑造成了夸张的傻子……

而对此间种种，恩尼照样是没有丝毫回应，专心于将收集到的素材撰写为一部揭露“有毒产品”与“劳工问题”的纪实属性小说。

学习了厄普顿·辛克莱《屠场》的写作方式，以非虚构的调查素材为核心，然后以半虚构的几个核心人物——为孩子使用牙粉的单身母亲、手脚颤抖的老工人疯尼克、逐利的工厂主老亨利、大萧条失业而进入工厂的跛脚林肯、为了妹妹进厂工作的青年波尔——为主线展开了一段建立在真实调查上的故事，并以最后疯尼克的死亡、青年波尔与单身母亲掀起的揭露、反抗收尾，写就了一个开放式的结局。

而这种开放式结局也是恩尼的有意为之，最后青年波尔与