，永远记得当年，告诉现在的国人，要自立自强。他呢？他的电影除了激发一些观众的个人渺小，激发外国评委的心理认同，还能有什么用处？

还妄图改变什么，没人看的电影，能改变什么？

马：你的观点很犀利……那对于与他聊的“不顾大局”，你又怎么看？

曹：这还用可以煽动？这个专访内容我大概看了，我的建议是他应该去南京大屠杀遇难同胞纪念馆，去里面原文背诵。

马：那对于你在“虚构人物”此类的批判呢？

曹：艺术不就是虚构吗？金狮奖导演贾导已经通过《三峡好人》给我做过示范了啊？而且我必须要提醒一句，时代背景的史实内容，我用的都是课本上的照片，甚至照相馆的人物原型，也是有的，当年的《屠城血证》已经用过，我只是对他们进行了艺术化改编。

马：看得出来，曹导这是准备以他之矛攻他之盾。

曹：我这叫公式。以后也可以教学给看专访的人。在我看来，被阉割叙事的导演算不上导演，所以这种言论，我一般也愿意称之为无鸡之谈。

马：被阉割叙事的导演，这句话该如何理解？

曹：有些导演，是追求艺术，追求光影，追求色彩，而后被选中成为了标杆，说回三峡大坝的成立，国外人怎么看这个工程？而后再看获奖电影类型，获奖电影时间，你就会觉得这或许不是巧合，而是一种必然。

马：这个话题我们暂且不谈，让我们聊聊下一个话题，你如何评价对方评价你的电影。

曹：你还记得你上面提过的问题吗，你再看看你这个问题，有没有一种左脑搏击右脑的愚蠢感？一般在疾病当中，这两种话术显示的脑回路一出来，我们称其为癫痫。

马：你不说我还没意识到，这和上述说的影响关系的观点相互冲突。

曹：兔子急了也会咬人，我倒是对此