头的论点，以及最近扒出来的电影拍摄是因为西方资金的问题，贾张科面色有些不愉。

他聊到投资和销售模式是建立在海外的，但是电影和故事都是中国的。这是模式问题，也是选择工作伙伴的问题。不是选择了钱。

他笑着道：我希望我个人的电影生涯顺利，怎样将我的工作有效地在全球范围内推进？我要找最好的工作人员，他们除了创作以外，还有资本、营销，公关。

比如，我为什么选择本子北野武的公司来做我所有电影的融资中心？

因为他们专业，我根本不用为销售发愁，他会联手法国、韩国、美国，大家通过这样一个资本组合来做一个回收的资本模式。

这是一个非常有效的电影生产的途径。在我开工的一刹那，基本上全世界想买我电影的发行商都知道我要拍什么。

这就是我的电影文化，我的身份感成就，我的镜头一直都是这片土地，我一直在盯着这片土地，盯着人的生存。

言尽于此，他很自豪。

这场谈话谈的很深入，关于哲学框架，电影美学的统一，空间的魅力，反而成为了最不受媒体注重的话题。

采访一出，曹忠的反对势力瞬间扯起虎皮，

贾张科所言，没有毛病！

这就是贾张科的电影文化，艺术电影的传达的就是现代意识和共识。

是对这片土地爱的深沉。

外务省的大撒币圈定人员，部分精致艺术生，都跟着贾张科的话题而朝着曹忠而冲锋。

颇有些不死人不罢休的架势。

而那些媒体，也天天待在影视基地周围，希望能采访到曹忠，得到流量的回应和狂欢。

“忠哥，咋整？”

王仁君和戚九洲非常无奈。

连续三四天的时间内，虽然《三峡好人》的票房低，但是流量多，使得