家沈士充、吴振、赵行之、叶君山，以及画僧珂雪、杨彦冲……等等等等……”

“也不止一本古文献中记载，董其昌的这种以流水式作业，以假仿真的敛财方式。”

“姜绍书（明末收藏家，学者，官至南京工部侍郎），《韵石斋笔谈》卷下，《书家余派》：元宰（董其昌）门下士则有吴楚侯。楚侯名翘，后改名易……

适思翁（董其昌）应宫詹之召，倦于酬应，则倩楚侯代之（代笔），仍面授求者，各满其志以去。楚侯之寓，堆积绫素，更多于宗伯（董其昌）架上焉……”

“依旧是姜绍书，《无声诗史》卷四:赵左，字文度，云间人。画法董北苑、黄子久、倪云林，超然元远（米芾与马远）……流传（市面上流传）董迹（董其昌真迹），多为出文度手者……”

“还有朱彝尊（清代文学家，收藏家，金石家）的《论画绝句》:董文敏（董其昌）疲于应酬，每倩赵文度及雪公（僧珂雪）代笔，亲为书款……”

“还有清代鉴藏家顾复所著《平生壮观》（书画鉴藏著录）：先君与思翁交游二十年，未尝见其作画。案头绢纸竹笔堆积，则呼赵行、之泂、叶君山、有年代笔，……

翁（董其昌）则题诗写款用图章，以与求者而已……闻翁中岁（中年），四方求者颇多，则令赵文度佐代作，文度没（亡）而君山、行之继之，真赝混行矣……而这样史料文献，还足有二三十处……”

林思成一指茶几上的画：“咱们再说到这一幅：笔力内敛，墨色清淡，构图自然，线条灵动，既显悠然空灵，又透着平淡天真。

且以书入画，以淡墨为宗，既有积墨，也有破墨，乍一看，董其昌的‘熟后生’技法无疑。”

“但是，匠气太重，过于注重技法，画面层次过于繁复，虽然立体感强，却少了董其昌特有的‘淡化写实，以笔墨自娱’的意味。”