，不仅电影本身具有极高的艺术价值，电影中对人性的探讨更加符合了威尼斯电影节的基调；

戛纳更青睐现主义实题材和具有艺术价值的影片。

例如获得金棕榈大奖的《寄生虫》，整个影片都在探讨韩国的社会阶级矛盾，在当今社会两极分化越来越大的情况下，非常值得讨论。

柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。

例如曾经获得过金熊奖的中国电影《白日焰火》、《红高粱》、《香魂女》、《喜宴》等。

因为欧洲这三个电影节的参报是具有排他性的，你参报了其中一个就不能参加其他两个。

所以作品再棒最多也就是能做到在柏林/戛纳/威尼斯其中一个跟奥斯卡同时获奖。

欧洲三大除了一些众所周知的特色和规则。

还有一些地域性潜规则。

比如欧洲三大对东大很双标。

拍东大贫穷，落后，揭露社会黑暗面的电影，乡村苦难题材的影片，就是三大电影节的入场券。

真善美？繁荣富强？一边凉快去。

然后棒子按照欧洲三大对东大的标准，去做冲奖电影。

疯狂深挖国内的社会黑暗面，但是获奖寥寥无几。

从某种角度来说，欧洲三大对国内还真的很‘宽容’，只要卖国就给入围，拍的越惨，越能拿奖。

“你的下一部电影，中影和cj一起投资，我们会一起帮你冲奖，不过你只能用棒子的历史和社会现状拍，国内一个字都不能提，明白吗？”座山雕沉声道。

李明洋一愣，这个操作，不正是他梦寐以求的嘛！

“没问题！”

李明洋本来还想犹豫下。

但犹豫了，座山雕认为他被腐化了，反悔了怎么办。

他的