屋子里面人太多，凳子不够用，宫莹到处找人借，又弄来了几把瓜子分给大家吃。新搬来的电风扇在茶几上杵着，插上电，呼啦啦猛吹，整个房间都凉快了。

李小林又和余切东扯西扯一半天，感觉差不多了，才道：“余老师，咱们为什么要写李涯这个人物？”

余切反问：“为什么不能写？”

李小林说：“我们之前把余则成的背景，设置为军统的情报人员，已经很大胆了，好在剧情安排的特别巧妙，余则成也不做什么坏事，很快进入组织的怀抱，所以发布之后，大众并没有对此做出什么批评。其实我们一度胆战心惊，生怕有人上纲上线。”

“但李涯这个人物却不一样了。在这之前，我们还没有过正面写敌方特务的，发布之后，恐怕要受到一些质疑。”

余切说：“这是因为你现在还没看到结局。各司其职，各为其主，李涯是个悲剧性质的人物，某种程度上，他正是没有遇见过左蓝的余则成。他本可以为这个民族和国家也做出一些有益的贡献。但是，橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。”

“他的悲剧，不应该只是责怪他本人，我希望借由这部，让大众看到谍战的复杂性。倘若历史上，对方全部是一些猪脑饭桶来组成，这无疑和事实不符，也消解了谍战的严肃性。我们之所以胜利，不是因为别人无能，而是因为我们更有能力。”

李小林思考了一番这个话。

八十年代，许多来自海外的富商来内地进行投资，许多人正是当初跑出去的“敌人”，社会上需消除这种长期的敌化宣传，文艺作品在此时亦出现“破冰”的情况。

《血战台儿庄》就是这么一部作品，这是第一部以国军视角描写其抗战正面功绩的电影。

文坛也有类似的事情，沈聪文和流亡海外的女作家张艾玲原先被大陆文坛所忽略，因为他们的作品中，阶级性和立场并不强烈，