来。

就因为我给了她五角钱，让她非常激动。

【“您这么破费，真不敢当，实在抱歉啊。”她抱着我的书包不肯交给我，我一再阻拦她，可她不答应，说要送我到那边。】

看到这儿，小栗直人的内心，隐隐感到了不妙。

从茶馆婆婆对主角和对舞女的态度来看，男女主的社会地位差距很明显，以他专业的目光来看，这个故事九成会以悲剧收尾。

目光接着往下。

【我一心想快点赶上那舞女，觉得老婆子蹒跚的脚步倒是给我添的麻烦，来到山顶的隧道前，老婆婆才把书包给我。】

【走进黑暗的隧道，冰冷的水滴纷纷滴落下来。通往南伊豆的出口微微露出了亮光。】

“这最后一句……”

小栗直人把稿子放下来，然后闭眼思考良久。

接着，再把稿子拿起，反复观摩，嘴里重复念诵：“通往南伊豆的出口微微露出了亮光……”

在当前的日本文学界，尤其是纯文学领域，盛行着一股“古典化”的风潮。

剧情与文字要脱离低级趣味，且充斥着对社会，对人性批判的作品，才是各大文学奖评委的心头好。

想要被称为一名文学家，写的文章就要晦涩难懂，这样才能和写推理，写恋爱那群通俗小说家区分开来。

写纯文学到了顶峰，能被叫文豪。

写通俗小说的，销量即便再好，也只是一个小说家，顶天了再加个“畅销”头衔。

而这本《伊豆的舞女》，却用一种清新自然，毫不故意去炫技的文笔，将纯文学写出了通俗小说般简单易懂的观感来，但同时在字里行间依旧保留了纯文学所有的艺术性。

例如这最后一句。

“通往南伊豆的出口微微露出了亮光……”

好的作品，总是能够引发读者的