铁宁这时候也恢复了镇定，虽然张潮给她打电话的时候她有些失态，但此时她想通了，于是微笑地问道：“还记得张潮这次为什么去日本吗？”

众人一愣，随即有人回答道：“他不是这次访日活动其中一个环节的主持人吗，叫什么来着？——哦，「中国当代文学在日本」。

他提前去日本不就是准备这事去了。”

铁宁的微笑依旧温煦如春阳，让人一看就觉得放心。她又问道：“那张潮现在在日本做什么呢？”

这句话颇有深意，一时间竟然没有人想明白。

过了好一会儿，刘恒才道：“……中国当代文学在日本？”

这时候大家才反应过来，张潮折腾出的动静，不就是活生生的“中国当代文学在日本吗？”

除了他，想不出还有哪个中国当代作家能在日本有这么大的反响，甚至都影响到日本的政治局势了——据说石原的病房外面围满了政界人士和媒体记者，就为了探听他是否要辞去东京都知事的虚实。

20世纪以来，中日文学之间的消长一改过往1000多年的形势，几乎可以说日本文学实现了对中国文学的单方面输出。

除了鲁迅等极个别的作家以外，中国现当代文学对日本的影响几乎为零。

张潮则彻底扭转了这种颓势。

他先是实现了以中国人的身份，作品在日本持续畅销的奇迹；更是屡屡引动日本文坛的风潮，造成日本文坛的撕裂。

现在眼看他在日本要从“文学频道”，跨界进入“社会频道”，甚至“法治频道”“政治频道”了。

不得不说张潮的体质实在特殊，在哪里都可以成为焦点。作协的“老家伙”们，对此又爱又恨，但又无可奈何。

铁宁的想法则和大部分人不一样，她淡定地道：“所以我认为这未必不是一件好事。再说了，张潮此前的活动都是角川