会，最后还是叹了口气道：“张潮给的实在太多了！”

说完记者和他自己都吓了一跳，老作家连忙找补道：“我的意思是，张潮给的数据太多了……我复述不来，你自己问他吧。

总之，这是事关文学生死存亡的大事！你们一定要通过舆论的力量，让张潮知难而退，让组委会知错能改！

大礼不可废，文学不可辱！看你们的了！”

于是在外界越加强烈的好奇心的驱使下，张潮不得不代表作协开了一个新闻发布会，对近1个月来，「茅盾文学新人奖」引发的种种争议进行回应。

张潮本来还想以“我不是作协成员”推辞的，结果还是被王蒙、于华等人给推到了前台——谁让他是始作俑者？

不过这也正是作协所希望的，一个奖项不怕有争议，就怕没人知道！

像「茅盾文学奖」从一开始就伴随着争议前行——第一届获奖作品中就有个别非常不能“服众”，例如莫应丰的《将军吟》，无论获奖前还是获奖后，都鲜少有人提及，在文学史上也没有产生什么影响。

类似的情况还有第二届的获奖作品，张洁的《沉重的翅膀》。此外第二届姚雪垠的《李自成》也被认为对当代文学缺乏启示而被认为不应获奖。

「茅盾文学奖」争议最大的时代，也是它最受关注的时代；后来大家发现每年的提名者，不是成名已久的老作家，就是各地作协的主席、副主席以后，争议固然小了，但同时也失去了关注。

争议变小和关注变少，究竟哪一个先发生的，又究竟哪个是因、哪个是果，恐怕已经没人说的清了——但结果摆在那里。

所以在张潮面对记者的时候，第一个要回答的问题就是：“将「网络文学」纳入「茅盾文学新人奖」的评选范围，是不是为了提高奖项知名度而制造的噱头？”

张潮习惯性地先弹了弹麦克风，然后才义