戏份空间了？”

这个问题其实不难回答。

可能各位听过一个说法，写小说时，写着写着人物自己就会活过来。

这种说法不是创作者可能体会并不深切，但我必须强调，这是真的。

而故事过程中，这六个女主就像是活过来一样。

你为了塑造这个角色而产生的故事，将会不可避免地和另外角色的性格、位置、修改器等因素强烈矛盾。

所以，其实舞台这个意象并不准确，那更像是一个巨大的水缸。

水缸中是清水，六位女主是投入其中的颜色各异的颜料。

投入其中后，往往你想要一个颜色走向水中央，另一个、几个颜料就会顺着水流搅和在一起。

最后，搞得一些颜料和主要的颜料搅和在一起，致使出于原本位置的它们颜色单薄。

而中间本来应该占据大部分位置的颜色又因为染上了其余的颜色而不够艳丽、引人注目。

当然，又会有读者问了，

“你放屁！第一卷的时候你不是也是采用这个方法吗？不好好的，怎么现在就这样了？”

问题在于，序章和第一卷时，其实比起塑造人物、更像是介绍、走近这个人物。

那时，每个人物所需求的信息和戏份都不多，只能算是浅水区。

就像是刚刚将颜料投入水缸，那时它们还没开始随着时间扩散，只安分地待在一角，自然也就不会出现这种矛盾。

而随着剧情深入，进入深水区，她们的欲望、困境愈发披露，这种问题就会展现无疑。

好，这是主角方面的问题。

第二点，我其实是想谈谈一些支线的事。

也就是一些配角的内容、铺垫等。

在我看来，有些配角的描写是必要的，只是往往在描述他们时会要求减少他们的呼声。