么抵抗力后，他便将工作重心转移回了自己的上。

北川秀无疑已经是一个日本文坛不得不铭记的名字，也是一个在国际范围都响当当的文学家之名。

就和隔壁火遍全球的动作巨星jackie 一样，他需要把自己的名字经营成一个人尽皆知的大ip，然后以此扩大北川集团的体量，再让无数人能跟着它混一口饭吃。

但要想把自己本身经营成一个顶级品牌，那就必须要有一波接一波的代表作。

早期确定风格的《醉拳》、《a计划》、《快餐车》，中期奠定地位的《警察故事系列》，闯入国际的《红番区》、《尖峰时刻》系列.

jackie 的经历已然给了北川秀最正确的参考。

他要持续发光发热，就得兼顾日本市场的同时，往更国际化的海外市场扩张，把文学推进到更高的层次。

所以他近期在写的《7月22日》和《洛丽塔》也有这方面的考虑。

为了尽快完成对小丫头奥利维亚的约定，北川秀先写了篇幅较短，剧情也相对简单的《洛丽塔》。

15日晚7点，在梦子帮忙协助审完稿件后，北川秀便将英文版的《洛丽塔》通过电子邮件发送给了奥利维亚，并嘱咐小丫头自己负责翻译成法文版再出版。

“明明是一个变态死刑犯的临死前独白，读起来却有种莫名其妙的凄美感.”

梦子读完《洛丽塔》后的第一反应就是这个。

她歪着脑袋，很难相信亨·亨伯特这种变态恋童癖居然会是北川秀写出来的男主角。

北川秀以往写书，都倾向写那种积极向上，非常日式的奋进型男主。

毕竟日本文学家和老师一样，都有教育国民，引领风向的社会责任。

北川秀写的海外作品，男主也大多如阿廖沙、圣地亚哥、小王子般，迷人而富有魅力。