几本杂志占据市场超65%的份额，上一次出现这种现象，还是在战后时代，《新潮》和《文艺春秋》复刊引起了一波国民哄动。”

这种陈年往事很多年轻人根本没经历过。

但此时能坐在这里听高山仁裕逼逼的都是年过半百的行业中流砥柱，都经历过那个恐怖的时代。

那是日本文学逐渐复苏的时期，是《新潮》和《文艺春秋》支配一切的年代。

只是唤醒那些几近死去的记忆，就让他们的身体有种难以抑制的逃离冲动。

那个年代，几乎人手一本《新潮》和《文艺春秋》，无数文学家从这两本杂志中走出，业内的诸多大咖也和它们脱离不了关系。

一些顽固的守旧派甚至认为《文艺》击溃的《新潮》和《文艺春秋》并非巅峰时期的它们。

如果换做那个年代的它们，也许结果就会不一样了。

关公战秦琼的猜想永远不会被验证。

但此时此刻，在场的所有人都从高山仁裕的话里听明白了。

现在的《文艺》、《大众》和《北川》，正在这条垄断一切的道路上行走着！

大会议室里一阵轻微骚动，不安感更浓了。

大家都看向高台上的高山仁裕，让他压力倍增，不得不继续说下去。

“流失的原因还在查找中，不出所料的话，应该大幅度都在北川.老师的身上。”

高山仁裕不想说出这个实情，但所有真实数据，所有分析结果，都无情地指向了这一个方向。

北川秀就是靠一己之力，先是踏碎了妄图支配他的《群像》，然后带着吊车尾《文艺》一路碾过《文艺春秋》和《新潮》，接着又把重组了的《新文象》痛扁了好几次。

在这过程中，还顺便干翻了一次电击文库。

如果把大部分原因归结在北川秀和他的上的话