天依旧要从这里越过花子的家后面那片树林，然后回到湖滨，仿佛为了把这个意图告诉花子，所以才落在她家的合欢树上。

因为花子就靠着那合欢树坐着呢。”

三部曲里，《熔炉》给人一种神秘和惊悚的氛围感，读着读着，斋藤玲奈的后背就莫名其妙的湿润了。

她像北原浩一样，既对迷雾中的慈爱聋哑人学校感到好奇，又不敢往里面走进去一探究竟。

且《熔炉》里的剧情十分压抑，从男主北原浩，女主北岛真子，到学校里的孩子们，没有一个能让斋藤玲奈喘口气。

神秘、惊悚、压抑，这就是《熔炉》传递出的感觉。

《黑暗中的孩子们》就更夸张了。

一口气连载完，分级售卖，充斥着血腥暴力的语言文字，让斋藤玲奈好几次都以为自己是在读什么暴力文学作品。

前两部的主基调定下后，她实在难以想象《美好的旅行》到底能美好到哪里去？

斋藤玲奈此前都和河出静子坦白了，认为这沉重的三部曲虽说能奠定北川秀在世界文坛的历史地位，但搞不好得遗失掉不少他的前期忠实书粉。

毕竟这语言风格和剧情内容的变化也太大了。

看习惯了“北川秀风”的读者，哪里能接受这种东西啊。

但《美好的旅行》又让斋藤玲奈彻底打破了她此前对三部曲的认知。

这开头，这个语言风格，这个流畅且舒服的行文方式，分明是“北川秀风”又回来了！

“花子家的院子紧挨着铁路。

花子今天到院子里来，就是为了等候火车从这里开过去。

花子很喜欢火车，这不仅仅因为她父亲在这个车站当站长，主要是她认为火车在这个世界上是最强有力的。

火车能够把花子那关闭于黑暗中的幼小灵魂摇撼得惊醒过来。