的意思是剧情可以，但读起来有点缺乏真实性？”

北川秀看向她。

斋藤玲奈满意的点了点头。

和自己最熟悉的作者进行交流沟通就是轻松。

长期的编辑工作，让她下意识不会当着作者的面挑刺。

作者是一个非常特殊的职业群体。

他们看似自由，随意，率性，其实大多是内心脆弱、渴望认可、很少出门的宅男宅女。

以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出的缺陷和不足了。

而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。

斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。

《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。

以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。

《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。

但要是这部他打入大众文学领域的新作失败了，斋藤玲奈都不敢想象社会上的舆论会怎么抨击北川秀这个“天下第一”。

现在的这篇《恶女》，实验性和尝试性比《半泽直树》还要夸张。

她不可能不慎重对待。

而刚才北川秀自己指出的问题，就是她第一反应下想到的最大问题。

是好，无论题材、立意，还是聚焦在社会热点新闻这点上，都很好。

问题就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀现在呈现出来的故事脉络，有点细微的割裂感。

北川秀给出的这份大纲，宛如水面上的浮萍，天空中的海市蜃楼，美是美，但太过虚幻，让人有种不真实感。

而造