三编、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙。

看到这一连串的皇家鉴藏印，陈阳的心跳不由得加快了几拍。

这些印章无一不是清朝皇室收藏的最高标志，特别是“嘉庆御览之宝”和“石渠宝笈”，这意味着这幅画曾经是皇宫中的珍藏。他在心中快速回忆着相关的历史知识，石渠宝笈是清朝宫廷编纂的大型著录文献，能够被收录其中的书画作品无一不是顶级精品。这些印章的存在，不仅证明了这幅画的真实性，更是为它增添了无法估量的历史价值。

董其昌 疏林茅屋图

三人看着画，画卷上疏秀的林木，轻勾淡皴映带迂回的岗峦，水波不兴的平江浅屿，比起董其昌通常的画作，已算是很用心经营的了。

陈阳凝神细看，被画中那种超凡脱俗的意境深深震撼。他发现董其昌在这幅画中运用了极其高超的留白技巧，整个画面既有实景的描绘，又有虚空的想象，虚实相间，给人以无限的遐想空间。

画中的每一棵树、每一块石头、每一片水波都被处理得恰到好处，没有丝毫的繁冗和造作。这种简约而不简单的艺术手法，正是董其昌“南宗画派”理论的完美体现。

但最令人赏心悦目的是颇具书写意味的用笔，辗转腾挪，挥洒自如，充满了自信。

陈阳仔细观察着每一笔的走向和力度，心中对董其昌的笔墨功力佩服得五体投地。

这种书法入画的技法，将文人画的精髓发挥到了极致。每一笔都如行云流水般自然，既有书法的韵律美，又有绘画的形象美。

他能感受到董其昌在作画时那种胸有成竹的从容和信心，那种笔下无滞的畅快淋漓。这种笔法的背后，是几十年深厚功力的积淀和对艺术本质的深刻理解。

因为恰到好处地把握了速度、力量和水份，墨色显得格外的淹润通透，松秀而不轻薄，仿佛春雨乍过朝露初降般清爽润泽，画