画构图精妙，笔法创新，意境超脱，应是画家巅峰之作。你们仔细观察这远山的处理手法，既不是传统的披麻皴，也不是斧劈皴，而是一种全新的表现方式。”

陈阳指着画面远处的山峰说道：“这种笔法我称之为'断续皴'，看似断断续续，实则气韵贯通。每一笔都恰到好处，既表现了山石的质感，又营造出了空灵的意境。这种技法在明代绘画史上是极其罕见的。”

“从历史价值看，”陈阳的声音更加激动，“它可能填补了明代绘画技法的某个空白。我们知道，明代山水画承接宋元传统，但在技法创新上一直被认为相对保守。而这幅画的出现，完全颠覆了我们的认知。”

杜明德点头，眼中闪烁着学者特有的兴奋光芒：“更重要的是，它展现了华夏山水画从写实到写意的关键过渡。你们看这中景处理…”

他手指虚画，在空中比划着，“既有南宋的严谨构图，又有元人的笔墨趣味，还预示了后来清初'四王'的变革。”

“这种过渡性特征，”杜明德越说越激动，“正是艺术史研究中最珍贵的资料。它像一座桥梁，连接了不同时代的艺术风格。特别是这种'断笔皴'的运用，我敢说，这很可能影响了后来王时敏、王鉴他们的创作思路。”

“而且你们注意到没有，”杜明德又指向画面的水纹处理，“这里的水纹既不是传统的鱼鳞纹，也不是简单的线条勾勒，而是一种介于虚实之间的表现手法。”

“这种技法在清代的'四王'作品中偶有出现，现在看来，很可能就是受到了松溪居士的影响。”

贾老板听得两眼放光，搓着手问道：“那…这画值多少？我是说，如果真的是松溪居士的真迹，市场价值大概是多少？”

陈阳和杜明德对视一眼，默契地笑了笑。陈阳忽然收起方才的专业姿态，换上一副促狭的表情，凑近贾老板，压低声音道：“贾老板，想知