清雅脱俗的“帘花景口藏书”白文印、以及风骨超然的“子涤居士珍赏”印，每一方印章都诉说着它曾被许慎言、周肇年等饱学之士珍藏的荣耀历史。

画面构图精妙绝伦，近景处勾勒出起伏跌宕的水边坡地，其上古木葱郁，枝叶繁茂。左侧几株小树枝干舒展，姿态各异；正中央一棵参天大树尤为醒目，画师运用巧妙的点叶法，将树冠描绘得浓淡相宜，疏密有致。中景处以“留白法”勾勒出一片烟波浩渺的河水，被近处的树木婀娜多姿地遮掩着，虽然面积不大，却恰到好处地烘托出远景意境，打破了元代画家常用的呆板“三段式”构图，独具匠心。

远景如一幅壮阔的画卷徐徐展开，成为画面的主体。层叠的山峦如巨龙般蜿蜒而上，每一层都仿佛诉说着千年的沧桑。景物布置虽简单，却暗藏玄机。山体稠密叠加，宛如叠垒的青翠云朵，让人不禁想象其中可能隐藏的秘境。画家巧妙地在这磅礴的山势间点缀了细致景物，飞瀑如银练垂挂，溪桥横跨山涧，林屋掩映其中，仿佛隐士的栖居之所。山顶云雾缭绕，如梦似幻，更添几分空灵幽远之意，让观者不由得生出飘然欲仙之感。

近处的树石笔墨简练含蓄，一派清雅脱俗之态，颇有倪瓒“秀骨清相”的韵味。远处层叠的山峦则展现出不同的风貌，结构繁密扭曲，犹如王蒙笔下的“云峰突兀”，气势磅礴。而温润的披麻皴法则近似黄公望的“平淡天真”，给人以温和宁静之感。山顶云峰的表现更是玄妙，明显带有宋代米芾、米友仁父子的“米氏云山”风格，以及元代高克恭的“云气氤氲”特征，云雾缥缈，若隐若现，仿佛仙境般不可捉摸。

整幅画的结构巧妙地融合了宋、元两代绘画的精髓。近、中景呈现出平远之景，仿佛一幅静谧的江南水乡图，这种表现手法源自元代画家对江南平缓丘陵地带的独特诠释。远景则一改平和，呈现出雄奇壮丽的景象，带有仰视的北宋“堂堂大山”的深远特征