就是说，学习书法不尊崇魏晋， 那就成不了大家，属于歪门邪道。他推崇出帖，强调书法之始也，难以入帖，继也，难以出帖，鼓励在继承传统的基础上大胆创新，开创属于自己的风格。

王铎的行草书，以中锋运笔为主，追求八面出锋的笔法，笔势迅捷，却又理性含蓄，张弛有度。他的点划提按幅度极大，起笔、收笔、转折处更是顿挫分明，极富韵律感。

墨色层次丰富，浓处涨墨明显，由浓到淡，再到枯笔，将墨色的变化运用得淋漓尽致，表现出一种奇肆的骨力。其结体紧密，连笔较多，以动势见长，极大地丰富了草书的观赏性。

也正是因为这种独特的风格，王铎与董其昌齐名，并称为南董北王，也有神笔王铎的称呼，正如书法评论家李志敏所言：王铎的草书纵逸，放而不流，纵横郁勃，骨气深厚。

陈阳回想起自己曾经在拍卖行中与王铎作品的邂逅，那些或苍劲有力，或飘逸灵动的线条，仿佛带着一股历史的厚重感，扑面而来。

陈阳低头拿着放大镜，从卷首开始，一点点仔细的看了起来。他心跳有些加速，呼吸也微微急促，生怕错过任何一个细节。这幅作品的风格的确与王铎的草书风格十分吻合，气度雄浑，笔性老辣，涨墨淋漓，章法宕逸，所有的一切都指向这是一件真品。

可是陈阳心中却有些忐忑，毕竟自己对王铎这种行草研究不多，后世的陈阳只是在拍卖会上见过他的作品，但那些都是惊鸿一瞥，远远没有机会这样近距离的观摩学习。

就王铎书法的整体而言，他的立轴作品居多，手卷和册页略少。而立轴一般以纵向的三行居多，也相应地更为贵重。而手卷则是以纸本居多，也更为贵重，而偏偏这是一副王铎的手卷。

他努力回忆着那些在拍卖会上见过的王铎作品，试图从中找到一些蛛丝马迹，来印证眼前这幅作品的真伪。可是脑海中那些画面却如同