（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。”后世随着东西方文化的交流，欣赏和理解他艺术的人越来越多。

整副画，给人最大的享受就是，不必用读经悟禅时那种虚无缥缈的思索去猜度画的意境，而是随着画面展示出的景致，就如同读诗一样去品味画中的美感。它使你心驰神往，但不管怎么欣赏，也不会产生空灵逃世的感觉，而只希望深入到绘画展示的境界中去，寻求画图深处那更美的景致。

比如这幅画中的陡立的悬崖峭壁，给人一种危险耸立的感觉，而峭壁下枯干的松树，就那么伫立在那里，甚至有一些生机盎然，而松树远处的茅草屋，又带给人无数遐想，这就像游人进入一处名胜后，总想往深处走，去探寻更幽雅的风光那种心态一样。

这幅八大山人的松石草堂图，已达到出神入化的程度，八大山人不再追求画面的写实，而只以自己奔放的思绪用大写意的手法展示山川的雄浑绚丽。

鉴藏印：齐云山庄斋馆书画珍藏印、福观居士过眼

宋青云看过之后，摘下手套，微微点点头，“八大笔下的山水画作绝非简单的风景写生，勾画之粗，运墨之啬，画幅中难识真山水，只见一片皴擦墨迹，正是假借山水来表现内心的期望与依恋：怪石朽木，曲径柴扉，奇峰烟岚，赏画者每每惊其异的同时，真正感悟到的是人心与自然灵犀相同的一片诗情画意，即一切景语皆情语。”

“这确实是八大山人的手笔，没想到，居然是一幅真迹！”说完话，宋青云扭头看向陈阳，“说说！”

朱耷明宁王朱权后裔，这幅画完全体现出了，随画者心志漂泊而漂泊、宁静而宁静、苍凉而苍凉、寂寞而寂寞、绮丽而绮丽。画中的陡峰、松树它们被想象和创造重新构筑，被灵感和性情再度演绎，成为画家心中的山水，同时在悬崖峭壁下一棵松树生机盎然，远处几处茅草