般的格局，柏林的存在感在三大电影节中最低。

恰恰相反，这时候的柏林电影节经过他前任的大刀阔斧的改革，更改了电影节的举办时间，增设了新的单元，创办了欧洲电影市场，促进电影的交易，俨然是欧洲三大电影节里的“扛把子”。

要不然，像《雨人》这类的好莱坞电影节，何苦冒着风雪寒冷来柏林呢？

只不过是后来不主动跟好莱坞玩耍，没有好莱坞明星撑场面，曝光少了，商业价值和影响自然大不如前，从而被更加灵活更加包容的戛纳电影节所取代，毕竟柏林电影节一向偏爱政z性电影。

甚至是“政治第一”，因为柏林电影节从最开始就是为冷战而生的文化意识形态的阵地。

就比如他的前任，擅作主张地把《猎鹿人》入选竞赛单元，从而在全球引发巨大争议，不得不辞职下台，莫里茨也就在这个时候接过柏林电影节这个烫手山芋，好在他成功从东德打开突破口，修复了与红色联盟及东欧国家的关系，而且趁机整合东西方阵营的电影，为彼此文化交流提供便利，而且让柏林成为奥斯卡的前哨，逐渐摆脱了冷战的色彩，成为备受瞩目的世界级电影盛会。

“嘿，方，想不到在这里见到你！”

“你好，哈德尔登。”

方言听到他说着流利的英文，明白这是在释放善意，于是笑着和他握了下手。

莫里茨不禁感叹：“在我看了你在戛纳和威尼斯上展映的《霸王别姬》和《花样年华》，我曾经不只一次地在想，到底什么时候能见到你能出现在柏林电影节上……”

“那么今天，如你所愿。”

方言语气亲切道：“我来了！”

“如果我知道这次入围主竞赛单元的电影里有你的作品，我一定第一时间到酒店。”

莫里茨诚恳道：“而不是直到今天才在这里见你。”

“