机。

“所以必须要加快转型的力度，让电击文库从文艺向向娱乐化路线转型。”

方言一本正经道。

“我也是这么想的，可是这谈何容易，该怎么转型呢？往哪里转呢？”

角川历彦皱了皱眉。

“不知道你有没有听过御宅族？”

方言语气里透着一丝玩味。

角川历彦摇了摇头，就听他解释说，最初由日本著名漫画家中森明夫于1983年提出的这一概念，用来描述那些痴迷于动漫并全身心投入的群体，然而这个概念可以延伸到“轻”领域。

“甚至只要是跟二次元有关的群体，都是潜在的御宅族。”

方言认真分析说：“而这种群体所形成的亚文化，我将它称之为‘宅文化’。”

包括角川历彦在内，所有人都是一副虽然听不懂，但大受震撼的样子。

方言耐心地解释，如今的日元社会已经开始原子化，人与人之间的关系淡漠，但社会竞争压力却在与日俱增，势必会导致年轻一代在社交上出现巨大的障碍，他们与其去交友，倒不如在二次元世界里寻求真正能由自己的意志主导的世界，紧接着悠悠地来了一句日本俳句：

“虽然我不富有，但在二次元世界里，有温馨的家。”

“说得好！”

角川历彦竖起大拇指，“只是要这么办的话，我们不仅需要钱，更需要人，虽然受到‘轻’这个概念感召的二次元从业人员数量正在剧增，但质量参差不齐。”

方言咂摸了下嘴，和国内有所耳闻的单个编辑带大量作者的内容编辑模式不同，日本文库的编辑属于较为传统的实体书内容编辑，单个编辑手里的作者资源并不是很多，所以他们会有更多时间介入到作者的创作中，把他们的理念融入到成品中，像《集英社》、《小学馆》、电击文库都是这模式。