余桦顷刻间回过神来，才注意到方言等人正直勾勾地盯着自己看，立马解释说：

“我是在想会不会和我们下一周要参加的‘新写实’研讨会，在时间上有什么冲突？”

此话一出，一个个面面相觑，迟疑不定。

“新写实研讨会？”

方言倍感意外，一问才知。

自从《渴望》、《我爱我家》等电视剧带火了“新写实主义”的概念以来，不单单电视台密切关注和研究，有关“新写实主义”的批评和讨论也渐渐地在文坛里流行起来，而且是盛况空前。

一些文学批评家把这种创作倾向，看做是传统现实主义的“回归”。

有一些理论家干脆把新写实主义归结为“后现实主义”、“现代现实主义”、“新派”。

还有一些作家把它当成是现实主义一种新的衍生类型，于是模仿《渴望》创作了一批批。

“后来，《钟山》比《人民文学》先搞了一出‘新写实大联展’，面向全国征稿。”

余桦讲述着事情的来龙去脉，同时在自己的桌上翻来覆去地找了一遍。

从一摞书堆里，抽出一本上上期的《钟山》，接着把杂志径自地递给方言。

方言饶有兴趣地翻看，就见《钟山》这一期的“卷首语”上直接写明了：

“简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文’，而是近几年华夏现实主义文学创作低谷中，由我国著名作家，方言首倡的一种全新的文学倾向。”

“按方言在‘《渴望》电视剧座谈会’所说的，新写实的创作方法仍以写实为主要特征。”

“但特别注重现实生活原生形态的还原，直面现实，直面人生……”

“然而笔者以为，虽然从总体的文学精神来看，新写实仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了