学》同样都是全国文学杂志的标杆和旗舰，但更加锐意进取，始终盯着文学潮头，挖掘文坛新人，始终让杂志站在文学浪潮的潮头，霸主地位，无可撼动。
也正因为此，冯木放下了长辈的架子，虚心地请教起来。
“冯老，您觉得纪实文学怎么样？”
方言沉吟半晌，给出回答。
“纪实文学！？”
冯木和丁玲互看一眼，大为意外。
纪实文学虽然叫‘报告’，但不同于报告文学，算是现实主义的一个分支，反映现实生活中的客观事实，但更为真实，以真人真事为主，允许有一定的虚构成分，但对虚构有严格的限制。
因而，被称之为“报告文学化的，也是化的报告文学”。
《华夏作家》既然打算作为现实主义的平台，那么又怎么能少得了纪实文学呢？
听着方言如此解释，冯木又惊又喜道：“这倒的确是一个不错的文学方向。”
“是啊，报告文学在国内并不缺发表的渠道，但是纪实文学就不一样了。”
丁玲啧啧称奇，“小方，你是怎么想到的，该不会你准备给《华夏作家》写部纪实文学吧？”(本章完)