如何重新定义东方恐怖片。

徐客、施南笙等人互看一眼，自己还从未看过内地的恐怖片。

其实也可以这么说，《午夜凶铃》在严格意义上，就是内地的第一部恐怖片。

相比之下，不管是日本，还是香江，恐怖片已经是市场上很成熟的类型片。

日本的恐怖电影以怪谈志异为主，故事多以日本神话中的百鬼作为参照物，比如《阴阳师》。

而港片，从邵氏时代的风月片开始，就有大量女鬼题材，直到这些年又涌现出如《鬼打鬼》、《人吓人》的灵异武打片，以及明年的僵尸片鼻祖，《僵尸先生》，把茅山道术和鬼怪志异结合。

因此，铃木洋子、徐客他们都对这个内地首部恐怖片，抱以十二万分的好奇。

“算是发挥艺谋的特长吧，用画面和色彩，再加上运镜和音效，制造出恐怖悬疑的气氛。”

方言笑了笑，“我只能说这么多了，再说下去，这电影看起来就没味道了。”

此话一出，反倒是勾起了众人的兴趣，和影厅的其他人一样，巴巴地望着电影正式开播。

电影的故事背景发生在未来的90年代，毕竟眼下全国电视用户的数量每年都在猛涨，但是还没到完全普及的地步，就更不必说更加昂贵且稀有的录像机和录像带了。

而剧情更没有什么复杂之处，甚至到目前为止，也并没有多少画面直接表现了恐怖的场景。

恐怖片其实营造的是一种氛围，是一种让角色和观众感到无法逃离却又无能为力的危险情景。

章艺谋把电影的色彩、影调、光线等元素，跟画面相配合，让整个环境始终处在缺乏光源而笼罩在阴沉沉的气氛之中，就像是包裹着厉鬼的怨气一样，观众们在不断的心理暗示下，变得坐立不安。

胆小的已经低下了头，不敢直视。

哪怕是自认为胆