兮木叶下。”

讲到动情处，老同志情不自禁的高声吟诵，声音中充满着悲凉，将大家的情绪都带入到情境之中，然后便讲起了悲秋文学的先声，讲秋风、木叶如何成为后代诗歌中反复出现的诗意意象。

在场众人无不被他的情绪和讲课内容所打动，感受到了那来自数千年前文学的独特魅力。

下课的时候，陈健功嘟囔道：“真应该让那些写现代诗的都过来听听先生的课！”

林朝阳对他的话是赞同的，现代诗看起来谁都能写，但要写出诗意、写出美来，却要比写律诗、绝句还要难。

因为它不讲声律、也不讲对仗，这些要求其实不仅是束缚，同时也在一定之规内让创作变得有规律可言。

林更讲楚辞，最让人敬佩的地方就在于，他能讲出楚辞的美，而这种美尚未经过格律诗严苛的雕琢，其实跟现代诗的创作有异曲同工之妙。

真要是把楚辞的意蕴琢磨透，写现代诗又会难到哪里去。

下午，周燕如来找林朝阳说了单行本的事。

跟《燕京文艺》要给《牧马人》出评论集不同，林朝阳对给《小鞋子》出单行本的事充满了热情。

原因无它：给钱！

评论集收录的都是别人的评论文章，跟他这个原作者没有半毛钱关系。但单行本不一样，先发表、后出版，一鱼两吃，收两遍稿费，他能不高兴？能不积极吗？

认识半年多了，周燕如已经习惯了林朝阳这个见钱眼开的样子。

不过这件事眼下还只是个想法，需要获得人文社那边的认可，周燕如得到了林朝阳的支持后让林朝阳等她的消息，林朝阳忙不迭的点头答应。

等呗，给钱就行。

六月末，林朝阳总算是完成了答应杜峰的那部，骑着陶玉书的自行车把稿子送到了石景山脚下的军区大院，接下来的事就是等待了。