的音乐，无人在意。

因为经济发展速度不同的缘故，他们所接收到的音乐往往都是落后于愿意积极发声的乐坛主流受众的。

90年代可能有的城市就已经开始在听港乐台乐跳迪斯科了，但有的城市直到08年还在流行在溜冰场里听着迪斯科舞曲滑冰约会。

他们不懂什么类别、流行，只是单纯的觉得朗朗上口，是首歌，这就够了。

彩铃的庞大受众90%以上都来自于这个此前从未被各大唱片公司所重视过的下沉市场——他们以前听的就是《两只蝴蝶》这种类型的歌，还听得比较少，这次再听到，自然不会感觉到厌恶。

中国太大了。

彩铃没有完成的市场开拓，往后便由互联网音乐接手。但三巨头时代仅仅只开发了年轻一代的市场，到了抖音成熟后，那些不善于发声的、下沉市场里的中老年人又找到了一些被他们所喜爱的歌手。

他们不擅长利用网络为自己的喜爱发声，但他们会用自己的手和钱包来投票。这其中，最具代表性的歌手便是那个男人——

海莱阿牧。

自从海莱阿牧登上歌手舞台后，无数针对他的批评声音纷至沓来——歌曲土、唱法油腻、做作以及我怎么从来没有听过这个人的疑惑。

他在歌手舞台上所遭遇到的那些无预警没来由的恶意，全部都来自于当前乐坛主流受众中愿意积极发声的那部分人。

神奇的是，这群无来由指责海莱阿牧的恶意，恰恰与彩铃时代针对《两只蝴蝶》、《秋天不回来》、《求佛》、《一万个理由》、《伤不起》等歌曲的批评极为相像。

在周易看来，两者的性质其实都是一样的。

不久之后以庞龙为首的彩铃歌手们吃下沉市场当中的中老年人，就跟移动互联网时代到来后海莱阿牧在下沉市场里的中老年人群体中人气高涨一样。