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他信誓旦旦的说本片没有剧情。

但其实是他隐藏了剧情，为了使观众对他所展示的生活形态产生兴趣，压抑了对剧情的强调。

由此产生了他含蓄、克制的电影语言风格。

《小森林》并不是大家想象中的治愈片。

它是一部极其隐忍的电影，为了让你关注那种被标榜的生活形态，不惜将故事和情感都隐藏在精心雕琢的表象之下。

甚至就连拿给观众看的表象，都经过了仔细的安排，遮遮掩掩，生怕观众太过关注人物。

它控制感情表达的手段非常丰富，表情、打光、开阔的构图、纪录片质感、配角与观众的对比……几乎所有语言系统都分摊了这一任务，构成电影的每个元素都在遮掩着深层结构。

但是，仅有压抑是不能构成含蓄美的，表象之下，必须言之有物，并且表象与深层结构的连结必须优雅而巧妙，否则我们就不承认这是含蓄美。

《小森林》完全符合这些要求，其深层的内容，非常值得玩味。

《小森林》中的情感表现也是如此，若即若离，人物在抗拒着观众对她进行深入了解。

“安小曦”对观众是不信任的，她拒绝把关键情感向观众坦白，完全是陌生人的交往模式，关键信息只能从作为偷窥者视角的画面内容中获取。

大部分观众应该并不了解——比方说，好几个细节暗示了安小曦饰演的柿子和郝运饰演的柱子偷情这件事。

……

郝运把一切都藏了起来，他想表达的东西其实很多。

但是，他欺骗了大家。

“呃，这是谁写的，莫余，似乎有点印象啊。”

郝运看完了之后，有点冷汗涔涔。

有人看表面，有人看内涵，不缺少透过现象去看本质的影评人。

他们的敏锐和毒辣