下旬，顾小凡有条不紊的布置一切，由于是日本题材改编过来，美工极为重要，顾小凡也邀请到了刚刚拍完的香港美术指导张叔平。

这位王家卫御用美术指导，对于色彩与造型的把握，在华人电影界首屈一指。

为了几位主演的服装风格的确定，拍摄场景的搭建，张叔平与顾小凡两人一起，足足制作了二十一本厚厚且精美的风景剧本。

电影人都知道一句话“画面与氛围，就是导演个人喜好的综合体”这句话是非常有道理的，虽然那同样是一部，但是日本人拍与顾小凡拍，风格是截然不同的人。

这里面最直观的区别就是镜头的色彩了，日本的电影给人画面感觉非常朴实，活泼中却很怀旧，让观者就像是进入一个温暖怀旧的小木屋，温馨平静。

而顾小凡的电影画面感觉却有那种鲜明的朝气蓬勃，鲜活感十足，就是是面对“死亡”的题材，他也能拍出令人心醉神移的美感。

当然这一切，也是建立在张叔平强大的美术创造力上，如果通常只需要提出构想，张叔平就能用各种方式把他脑海中的画面呈现在他的眼前。

在一切安排妥当之后，剧组除了客串的演员之外，全员都到齐，举行了开机仪式。

而开机后，顾小凡并没有着急于让大家开始拍摄，而是开始进行了前期的排戏工作，与之前作品不同，这次的故事主要是以人物情感交流为主，对于角色之间的互动细腻程度，远远超越之前所有的作品，所以排戏的过程也要更加细致得多，整个剧本都要过无数遍。

而在其他人排戏的时候，顾小凡与周闰发两人却是不同，并不对剧本台词，而是顾小凡每天就跟着周闰发一起，模仿着他的举手投足，两人每天，都在一个假人模型面前，不断重复着整理化妆的动作。

甚至到了深夜也不例外……令人毛骨悚然，时常到了深夜，大家起来上厕所的时候，