是我喜欢的故事类型，我像艾友友分析的那样，比较喜欢写“ there ”的爱情故事。这并不是说我写的故事里一点“here ” 都没有，有时我也不得不写一点“here ”类的爱情，如《不懂说将来》里海伦跟李兵的故事，《至死不渝》里石燕跟卓越的故事，但那只是因为这些故事跟“there ”的爱情故事交织在一起，无法回避，但《不懂说将来》和《至死不渝》的主线仍然是“there ”的爱情。

当艾友友写那篇“爱情在哪里，艾黄告诉你”的时候，我就在想，幸好她赶在这时写了，不然的话，等《梦》一写完，她就会发现她的分析不适用于《梦》，因为《梦》不是一个“there ”的爱情的故事。她必须给她的分析加个限定：艾米写的故事，除《梦》之外，都是“there ”的爱情故事。

我决定写《梦》是因为《梦》的女主人公原型当时正处于失恋的痛苦之中，我以为写这个故事可以帮她，不光是因为把她的事写成故事，就可以让她从旁观的角度看待这场不成功的恋爱，还可以让她从读者的跟贴里看到这场恋爱的问题所在，即便这一切都没作用，至少可以让她忙于提供码字素材，而没有时间沉浸在痛苦之中。

但事实证明我过高地估计了码字的功能，这个故事已经写到了第四十四集，我也并没把她从失恋的痛苦中写出来。

当然，如果仅仅是没把她从失恋的痛苦中写出来，我不会甘心做太监，因为我码字不仅仅是为了人物原型，我还有读者大众要考虑。

迫使我决定当太监的原因，是故事的提供者不够配合，虽然她思想上是很愿意配合的，也一直在尽她最大的努力，但客观情况就是我不能及时拿到我需要的材料。

拿不到我需要的材料，有两种情况，一种是她写了，但写得不清楚，不合我的要求，我没法写故事。另一种情况是我提出了问题，请她回答，但