不能忍受被抛弃。自此奥尔佳就疯疯癫癫，下半生都无法正常起来。她只懂得尖叫，跟踪毕加索的所有情人，而说话时像一张断线的唱片断续而重复、期期艾艾。她在以后的日子都忙着向毕加索的每一名情人表明她是妻子的身份，毕加索则常在她面前和背后嘲讽她。妻子发疯了，他却不认为自己有任何责任。

玛莉特丽莎的个性文静简单，她常常阅读和睡觉，而毕加索最爱把她绘画得圆润丰满，画布中的女士充满撩人的弧形曲线，所用的色调部柔和明媚而愉快。

玛莉特丽莎给予毕加索灵感创造一种独特的画风，《镜前的女孩》、《镜子》、《躺卧的裸女》中，都洋溢着愉快和满足，毕加索把他的情人描绘得像一篮放置在阳光下的水果一样，诱惑、丰足、滋润、甜美、富生命力。

毕加索就是如此爱恋着玛莉特丽莎。

当小蝉看到这批以玛莉特丽莎为灵感的画作时，她还以为这种满足的爱情能令毕加索在狂暴的男女关系中停留。奥尔佳是怪兽一般的女性代表，玛莉特丽莎是美丽丰足的女性典型，换走怪兽得来世上最甜美的女郎，大画家该得到最满足的爱情吧！但不久之后，小蝉与当年其他人一样，都为毕加索的举动而惊讶。他很快又爱上另一个女人，那是多才的Dora Maar，朵拉。

毕加索与朵拉在一九三五年相识，那一年玛莉特丽莎刚诞下毕加索的女儿Maya。他们在一所咖啡室内邂逅，二十八岁的朵拉长得高傲美艳，轮廓分明，长发乌黑，说得一口高雅的西班牙文的她，在当时己是一名享负盛名的摄影师。五十四岁的毕加索立刻被迷住了，他看上了她，而自此，人间就多了一宗悲剧。

之后的两年，毕加索周旋在正进行离婚诉讼的奥尔佳、刚诞下孩子的玛莉特丽莎以及新欢朵拉之间。奥尔佳早叫他非常厌恶，而与玛莉特丽莎的热恋期是在三十年代的开头数年如今，他把爱情的焦点放到朵