或许，这是一种独特的爱情风格，爱一个人，却又刻意地伤害她。毕加索真心地深爱伊娃，当她在一九一四年逝世时，他悲痛欲绝。然而，他又瞬即与加比同居，每天情话绵绵，信誓旦旦。他向这个女人求婚，未几却又抛弃了她。他的目光投向其他迷上他的女人身上，爱火总是奇异地猛烈但又短暂易逝。上一秒他爱得疯癫，但下一秒他又自然舒畅地把爱人忘掉。

毕加索的第一段婚姻始自一九一七年，对象是俄国贵族兼芭蕾舞演员Olga Kokoova，奥尔佳。在同年毕加索替奥尔佳绘画了她的肖像，罕有地，画中女郎的眼耳口鼻整齐端正，姿态也像个凡人。在这时期，毕加索看重规则和纪律的画风古典化起来。除了是奥尔佳的影响外，亦符合了第一次世界大战后对秩序重整的渴望。画家欣然迈向另一个风格上的突破。

毕加索对奥尔佳可谓尽力忠心，始终与贵族结连令他的地位又再提升了，三十三岁的他非常善待这个二十五岁的妻子。奥尔佳酷爱上流社会的派对，毕加索也尽量参与，他每天努力工作，但亦克尽当丈夫的责任。

起初这的确是一段成功的婚姻，毕加索迁就妻子，少与他的波希米亚友人来往，然而上流社会的生活沉闷得可以。在夫妻间的协调下，表面上合作的丈夫，在心底里却逐渐萌生怨恨，奥尔佳喜爱带同丈夫与儿子在沙滩度假，那些在私人沙滩上嬉戏的非富则贵女士，在毕加索笔下全变作海狗海参一样笨拙，又或像大石一样无趣、顽固。毕加索对所过的生活，作出无声的抗议。

在二十年代中毕加索的画风倾向现实主义，而他与奥尔佳的婚姻亦趋向崩溃边缘，两性之间的战争成为了这期间其中一项绘画的中心思想，女性在地的画笔下，脸孔变形、形态可憎，犹如恶魔一样。

在一九二五年的作品《接吻》中，女人的形态支离破碎，而毕加索说：“每当我爱上一个女人，所有事物都被瓦