的很惊险很刺激。

这个时候，李易又笑着道：“这的确是个卖点，但是这么做还有一个好处，可以延伸出来很多东西，比如，思考！

当你被困时你根本不可能知道除自己之外的其他事情！

这个时候，你会怎么想？

“家人知道我失踪了吗？”

“他们有在找我么？”

“我的朋友有没有报警？”

“如果我死了，会不会有人为我伤心？”

他对这些都一无所知！未知，茫然，恐惧，焦躁，忧虑。

只有用这种手法才能更好的展现这些情感，我们才更容易体会主角此刻的心理。”

“不过，有一点，故事是故事，但是如何用画面，展示让观众能够感同身受？能够痛在身上？”

“这对于镜头的运用的要求非常高！这样的电影，你需要让观众有从片头痛到片尾，感觉主角的每刀都像割在自己身上一样，这也同样的是需要考虑的问题。”

“可以说，相对于密闭空间之中的人，这样的故事对运镜的要求更高！”

“当然，如果这些都解决了，那么电影只是这些东西吗？其实完全可以有更多的表达，比如，一个人出行没什么，但是永远要告诉别人你去了哪里，合理的归来的时间，有效的联系方式等。

又比如不要因为自己的爱好而疏忽了身边的人，所以爱你的和爱你的人，因为山永远在那里，但是爱你的人不会等你一辈子。

毕竟，会独自出去探险的人，通常都会存在这些问题，这本就是个非常好的延伸点！

再有，经历死亡的考验，到底是什么样的一种感觉？人可以乐观，可以选择不放弃，但是，这种坚持可以持续多久？乐观需要你采取行动，需要耗费能量而绝望却又是如此毫不费力，诱惑着你放弃一切行动人都不会轻易放弃希望但是，这个“轻