导演就是其中之一，《风月》、《荆轲刺秦王》，巩利的表现充满了无所适从。

着重说一下《荆轲刺秦王》，片子的大部分镜头是在屋内完成，陈导甚至放弃了场面调度，直接将镜头对准了人物，让演员放大表情，再放大。无论是张丰毅，还是李雪健，甚至王志文都表现出一种完全舞台化的夸张效果。

“秦王嬴政，你忘了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？”

“一刻也不敢忘啊！”

《无极》中谢亭锋眉来眼去式的表演，程前摇头晃脑的表现方式，其实都是舞台剧演发…

估摸着也是老陈的要求！

应该是从《梅兰芳》开始，那种浮夸的话剧式的表演要求逐渐淡化，对演员的要求也走向了内在。

终于在《妖猫传》达到了高潮点：黄轩的表演非常自然，张鲁一和阿部宽的表现也堪称绝佳。

……

终归还是要说一下《大闹天竺》的，沈长林先说了：“从剧本设置来看，反派太弱，而且缺乏行为动机…”

“最重要的…你这到底是什么类型？如果是都市搞笑题材，为什么会有金箍棒？”

《大闹天竺》最受不了的就是结尾——寳强被反派boss血虐打落大海，然后出现一些狗血的回忆画面，于是一座石像就出现了，然后就拔出了金箍棒摧枯拉朽一样打败了boss…

对的，结尾就是寳强做梦梦见自己是孙悟空大闹天宫，受如来佛指点渡劫，和后来寳强落入水中获取金箍棒…

估计好多人不知道这个结尾吧？

大哥，你这是现代题材啊，怎么会有金箍棒？

“另外，公路片不要塞那么多人，就你跟唐森两个就够了，朱天鹏、吴静这俩角色有任何存在价值吗？”

“导演，我都拍完了…而且《西游记》唐僧师徒四人…”

“你